讓我們看一下今年溫世仁首獎作品評論。
東年說道：「我相信，任何人一旦讀了起頭，都會捨不得放下手來！」(東年你應該很久沒看武俠小說了吧)他認為小說情節看似簡單，但貴在每一個階段都能循序漸進，由此次第開展，到了最後，呈現一宏大的格局。其極寫「人類面對不正義的恐怖」，將人的社會裡那些不公義與黑暗寫出一種典型，而於是非混淆、善惡、正邪、正反難以判定的極端情境之下，進而使人去思索「作為俠該如何」、「我們之所以需要武俠的理由」。
駱以軍稱之「秀異之作」，讚許其中關於對決的經營，毫無陳腔或是舊套式，每一次出手，都是一種高度，一層一層疊上去，而最終或可借余華「小說起飛」論之，從單純技擊拉出一個漂亮的，「一人如何獨對江湖」之情境。蘇偉貞亦稱許小說至最後境界的提升，由小事情開展成一「百年未遇的江湖大事」，而到最終「整個江湖來遷就他」，呈現出來的小說構圖和意涵，令人神往。(駱以軍蘇偉貞你們這些純文學小說家骨子裡看不起武俠小說吧，你們會拿這樣的標準去看待你們同行寫的純文學嗎？如果說一路打上去每次對決都不太一樣，那滿街的日漫都是秀異之作啊？怪不得火影被駱以軍捧成這樣，這就是叫做純文學小說家的寬以待人嗎？)
曹正文另指出小說之優異處，其寫主角之殘疾，彷彿小說之「加壓裝置」，不免讓讀者為主角擔憂；而寫對決，卻又每每險中求勝能出人意表。遺憾的是，小說起於偶然，結構不佳，且依然不脫金庸與古龍之影響。(大陸學者是怎樣，越像以前人就越好，學者就是只要認得自己懂的套路就是好？瘸子高手古龍的傅紅雪不要說你不知道，還不是別的殘障，剛好就是個瘸子。「加壓裝置」什麼的也似乎某篇研究古龍傅紅雪的論文中提的學術切口。)
小野則認為，相較於其他參賽小說，本篇作品略顯傳統。
我大略說一下故事開頭和發展梗概。一個瘸子書生帶著書僮入城，一入城和一個殺豬的無心碰撞了一下，殺豬橫霸的先來找麻煩，然後這看似文弱的瘸子秀才一扇子打掉了殺豬的一口牙，接著殺豬的親戚(城裡縣官的師爺之類)來找麻煩……總之越扯越多人，對方打不贏就找更厲害的人出馬，一直到一個人對一整個江湖。
回到東年說的：其極寫「人類面對不正義的恐怖」，將人的社會裡那些不公義與黑暗寫出一種典型。
問題是，真的是這樣嗎？
讓我們舉金庸筆下一個小人物。慕容家四大家臣中的風四。蕭峰說了一個故事，說風四在一個獨木橋上遇到一個挑糞的，好鬥的風四不肯讓路，挑糞的也不肯讓，兩人就在那鬥了半天，風四可以一拳打倒挑糞的，可是風四沒有。所以大家敬重他，不是因為風四拳頭大，是因為他不肯凌弱。
而王雨煙的故事則建立在一個小擦撞，雖然說對方是有蠻力的殺豬的，也的確是對方先找麻煩，但主角王雨煙只會用武力解決問題，最後搞到不可收拾(一人對整個江湖。)雖然說也是一種典型啦(如東年語)。但在我心中頂多是慕容復而已(靠武功贏人)，連風四都比不上。
這樣就是駱和蘇所說的小說起飛和令人神往？
(俠者為人，為自己的是大魔王會幹的事。)
不過文學獎也是比較和妥協出來的，評審多少在檯面上要說些好處，斷章取義來批評這些評審也不是很厚道，也許其他參賽文章缺點更多，這篇相較來說比較好，評審也只能挑好的地方多讚揚一下。只是這篇真的蠻不合我胃口的，忍不住來抱怨批評一下。
東年說道：「我相信，任何人一旦讀了起頭，都會捨不得放下手來！」(東年你應該很久沒看武俠小說了吧)他認為小說情節看似簡單，但貴在每一個階段都能循序漸進，由此次第開展，到了最後，呈現一宏大的格局。其極寫「人類面對不正義的恐怖」，將人的社會裡那些不公義與黑暗寫出一種典型，而於是非混淆、善惡、正邪、正反難以判定的極端情境之下，進而使人去思索「作為俠該如何」、「我們之所以需要武俠的理由」。
駱以軍稱之「秀異之作」，讚許其中關於對決的經營，毫無陳腔或是舊套式，每一次出手，都是一種高度，一層一層疊上去，而最終或可借余華「小說起飛」論之，從單純技擊拉出一個漂亮的，「一人如何獨對江湖」之情境。蘇偉貞亦稱許小說至最後境界的提升，由小事情開展成一「百年未遇的江湖大事」，而到最終「整個江湖來遷就他」，呈現出來的小說構圖和意涵，令人神往。(駱以軍蘇偉貞你們這些純文學小說家骨子裡看不起武俠小說吧，你們會拿這樣的標準去看待你們同行寫的純文學嗎？如果說一路打上去每次對決都不太一樣，那滿街的日漫都是秀異之作啊？怪不得火影被駱以軍捧成這樣，這就是叫做純文學小說家的寬以待人嗎？)
曹正文另指出小說之優異處，其寫主角之殘疾，彷彿小說之「加壓裝置」，不免讓讀者為主角擔憂；而寫對決，卻又每每險中求勝能出人意表。遺憾的是，小說起於偶然，結構不佳，且依然不脫金庸與古龍之影響。(大陸學者是怎樣，越像以前人就越好，學者就是只要認得自己懂的套路就是好？瘸子高手古龍的傅紅雪不要說你不知道，還不是別的殘障，剛好就是個瘸子。「加壓裝置」什麼的也似乎某篇研究古龍傅紅雪的論文中提的學術切口。)
小野則認為，相較於其他參賽小說，本篇作品略顯傳統。
我大略說一下故事開頭和發展梗概。一個瘸子書生帶著書僮入城，一入城和一個殺豬的無心碰撞了一下，殺豬橫霸的先來找麻煩，然後這看似文弱的瘸子秀才一扇子打掉了殺豬的一口牙，接著殺豬的親戚(城裡縣官的師爺之類)來找麻煩……總之越扯越多人，對方打不贏就找更厲害的人出馬，一直到一個人對一整個江湖。
回到東年說的：其極寫「人類面對不正義的恐怖」，將人的社會裡那些不公義與黑暗寫出一種典型。
問題是，真的是這樣嗎？
讓我們舉金庸筆下一個小人物。慕容家四大家臣中的風四。蕭峰說了一個故事，說風四在一個獨木橋上遇到一個挑糞的，好鬥的風四不肯讓路，挑糞的也不肯讓，兩人就在那鬥了半天，風四可以一拳打倒挑糞的，可是風四沒有。所以大家敬重他，不是因為風四拳頭大，是因為他不肯凌弱。
而王雨煙的故事則建立在一個小擦撞，雖然說對方是有蠻力的殺豬的，也的確是對方先找麻煩，但主角王雨煙只會用武力解決問題，最後搞到不可收拾(一人對整個江湖。)雖然說也是一種典型啦(如東年語)。但在我心中頂多是慕容復而已(靠武功贏人)，連風四都比不上。
這樣就是駱和蘇所說的小說起飛和令人神往？
(俠者為人，為自己的是大魔王會幹的事。)
不過文學獎也是比較和妥協出來的，評審多少在檯面上要說些好處，斷章取義來批評這些評審也不是很厚道，也許其他參賽文章缺點更多，這篇相較來說比較好，評審也只能挑好的地方多讚揚一下。只是這篇真的蠻不合我胃口的，忍不住來抱怨批評一下。
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