出埃及記我只看到後小半,摩西帶著族人翻山渡海,大浪襲捲,斷了追兵,眾人鬆了口氣之後,摩西卻愁眉不展.朋友問他為何,他說這麼多人,大到可以成立一個新國家的這麼多人,要到一個新的地方生活,那邊的人會接受嗎(雖然那是上帝允諾之地),這麼多人一路流浪,雖然沒了追兵,可是人多不會亂嗎?
  然後摩西就到了山上和他的上帝獨處,一邊刻著石碑(十誡),他和上帝問答,詳細對白我背不起來,但大概意思是摩西刻十誡,表示脫離他直傳上帝意旨的時代(神權)進入法治時代,上帝問他說這是你真心想做的嗎?摩西說是.

我認為這部戲我只看到這幾段也就夠了.電影的詮釋是,摩西做為一個先知,並不在於可以和上帝溝通,而是他的確是有”先見之明”的先知,他在平安時馬上想到下一步,平安之後要維繫一個這麼大的鬆散的團體,不能再只靠他個人魅力以及上帝旨意來約束管理.
電影強調了摩西做為人的智慧與掙扎.
我聯想到前不久另一部看起來就是不信神的導演拍的挪亞方舟.
裡面很尖銳的提出一個質疑.上帝叫挪亞造方舟,可是方舟之外,上帝幹的事不就是種族大屠殺.摩西身為一個人,一個善良的好人,他難道不會崩壞掉? 
(最強戰鬥民族的導演看事情角度都很現實冷酷啊?我還聯想到夜巡者的電影也是,很有別於好萊塢的矯情天真)
我最後想提金庸的鴛鴦刀.
金庸非常擅長寫人與人勾心鬥角和鬥嘴皮子.鴛鴦刀也是很一慣他的這種風格,壞人很壞,但正義之士往往也都暗藏私心.鴛鴦刀有別於連城訣或其他,金庸似乎是想寫出一種輕鬆反諷的語調.
可是現在回頭比較,發覺金庸把最後的梗放在天下無敵的秘密原來就是只有四個字"仁者無敵"
和上面的兩部電影相反,把故事的焦點從神(理想)的層次拉回到人(現實),而金庸卻是在描寫十分現實(鬥爭逃亡)的故事中,最後嘲諷了一下(應該說兩下,一下是嘲諷追求天下無敵的老梗,另一方面也嘲諷了儒教的仁者無敵.)
但我總覺得這樣的嘲諷總還是不夠深沉不夠厚道的.
金庸還是有很多寫得不夠好的地方.但這不也是後來人可以再發揮之處.

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<蘇菲亞血色謎團>
本書收錄了四篇高普的短篇推理小說.
紀蔚然在某篇專欄文 (原文甚長請見網路連結)
http://joycefairy.pixnet.net/…/33142054-%E7%B4%80%E8%94%9A%…
裡面提到一個見解 說推理小說是專門想像"他者"的文類

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  昨天和沈默夢媧和梁哈金聚會,聊到四葉妹妹,我一下有點忍不住想狂推這部漫畫.
  四葉妹妹的設定超不現實的.
  某天某個宅男漫畫家(還是小說家我忘了,總之是獨自在家工作者)搬到了一個純樸的社區.帶了一個四歲小女娃,小女娃不是親生的,據說是檢來的,看起來有點混血,平常打扮是綁著四馬尾,名字叫四葉.
  鄰家有三個女孩,老大是自私刁蠻但極美的大學生,有個很帥像T的密友.老二是善良可愛的高中生(也有好同學).老三是天真的國小小五生(也有好同學,會變身成網路超夯玩偶阿愣).

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時事評論
俠客行
 
趙客縵胡纓,吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬,颯沓如流星。

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從動物房回獸醫系的路上,因為雨不大而且我懶,所以沒穿雨衣,走過舟山路,快到系館時,一個圓臉白面的小姑娘,用怯生生的語氣叫住我,說:請問我可以給你我的這個嗎?有點口音,雖然怎麼看都是東方人,不過不知道是華裔還是外國人。
我轉頭看她,她穿著黃色的批肩雨衣,還撐著一把鑲紅白花邊的雨傘,我想她說的這個應該是指黃色的披肩雨衣。

我當下直覺拒絕了,因為我有雨衣啊,只是懶得穿,而且系館就在眼前了。

不過回到系館,放下手上垃圾,才又想到應該問問人家名字,我常在台大淋雨,也沒見有誰幫我打過傘,我只想到人在冏途中說的:人間自有真情在啊,真是個好心的小姑娘。

我回頭騎腳踏車,四處繞了一遍,卻沒見到那小姑娘蹤跡了。想說好歹問問姓名,要是我有兒子就叫他去提親。
不過遍尋不著,我心中悵然,望著飄雨的天空,突然覺悟,我想我應該是遇見白娘娘了。

希望她不要再遇到許仙才好。

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  • Jun 25 Wed 2014 20:42
  • 師徒

 
1.
曾看過某大陸學者的論文,他指出在金庸的武俠世界中,師徒倫理是極為神聖的。例如南海鱷神守諾拜了段譽為師,他就從此言聽計從,如岳不群對令狐沖再不好,再怎樣身敗名裂,令狐沖還是不能對他怎麼樣。
一日為師,終身為父。

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  • Jun 18 Wed 2014 14:13
  • 綠茶

綠茶
 
楊老師家的愛犬
在小狗時就認識了 小時有次玩開了 他咬我的手到嘴裏玩 看起來有點驚悚 但其實就真是在玩 
這次聚會 大家算換成人類年齡綠茶也五十上下了 有點感傷 
玩了一兩小時後綠茶突然咬起我的手 其他人或許不明所以 
不過我內心有點激動:
綠茶綠茶 我們都老了 但妳終究還是想起我了……

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作者的序寫得實在深得我心。http://paper.udn.com/udnpaper/POI0028/259912/web/index.html (序文可以看這連結)
序裡提到當閱讀同一個人的作品時,要留意重複出現的主題(印象中在電影理論中叫「母題」)。這些東西往往都是作者最在意的東西。
我試著分析「不死鳥」這部作品的母題,裡面重複著的是家庭,特別是兄弟姊妹之間的愛恨情仇。
要分析起來至少是四個門派家族,裡面的成員有非常多種兄弟兄妹姊妹的情感關係的組合。而這些組合配對的人們,彼此動機往往是愛,可是常又互相傷害,或者就結果論都是傷害。(不爆雷,而且也不是要做論文,就不列舉,但細算真的很多組合。定是有心才寫得出來寫得有感。)
先說點批評,不死鳥的故事,最大的缺點,惡毒點推到極限來說,就是柯南的缺點:鼻屎大的動機,汪洋般的殺意。可是我讀完後也想了一下,至少以我一個拙於編故事的人來說,我也想不到要怎樣用更合理更世俗的解決衝突,又能夠帶出這麼多組手足關係的慨歎情感。
我想作者也是有自覺的,所以在序裡也特別解釋了。
兩難,要寫好故事有時就無法說得太多,要一本書內盡情說夠,故事就難免破綻很多。
這讓我想到馬奎斯說,年輕時寫的小說好像要在第一本書裡就把所有的事說完一樣。我想這是年輕作品(不一定是指作者真實年紀,而是創作生命上的年輕)幾乎都會犯的通病。
可是這是美好的病,有些作品是不會犯這樣病的,那些沒有企圖投入某些真心,企圖想說出某些真話的小說,是不會有這樣的病的。
就看這點,這書在我心中就有很高評價,真心推薦這本書。(雖然我的推薦應該沒啥用吧,但話總是要說。)
另外,我要稍微爆雷講一下,書裡面有個爛好人,最後被弄死了,雖然算是求仁得仁,死得悲壯讓人心碎不已。
但傳統武俠小說裡,好人通常會有點好報,當然像某巨俠之類手下人物都是便當龍套這類就不論,通常好人都不會死,最好還會有點後福。或至少像金庸,連壞人往往都捨不得弄死,因為要寫好一個壞人很難,弄死了豈不更累自己。
可是這個濫好人在書中死了。其實這是有點嚇到我的。
我在想這真是某種時代差異嗎?某種程度說來其實種進步,小說脫離了傳統的道德圓夢包袱。
但問題是其實也不是非寫死不可。
我在思索趙晨光小說時就有些感覺,新一代的這些小女生武俠作家,展現的是一套和傳統不太一樣的價值觀。
像這樣把好人角色弄死的作法,我有點想到是不是受霹靂布袋戲影響。
扯出去說一下布袋戲,霹靂布袋戲裡的角色是不會老死的,所以唯一的退場方式就是被殺死(這點頗為像野生叢林,動物很少活到老死的,通常在老到死以前就會被生存競爭給先殺死)。所以退場身段是很重要的,角色要將價值極大化,如何死得悲壯,如何死得淒美,是考量的地方,而不是會不會死。(資本主義故事的悲哀:連死亡都該是有價值的。)
當然應該也不是直接受布袋戲影響,我覺得也或許是某些整體世代對於死亡的想像。
昆德拉在某書中(還是很多書中)都喜歡提年輕人和老年人的想法不同(雖然老人都年輕過)。死亡還沒有很逼近年輕人,所以年輕人對死亡的想像往往是浪漫的美好的。
只是我還是在想,是不是真的非死不可。
蹠狗是一部帶著某些哭腔的作品(一如英雄志,雖然金庸封筆古龍逝,人間只剩一部哭哭啼啼的英雄志,卻沒多少人看過哭得更好更漂亮的蹠狗),狗子似乎非死不可,前面都哭成這樣了,狗子能逃而不能逃,似乎非一死不可。
可是不死鳥筆調其實控制得非常冷靜,更符合某種我的小說理想(沒聽陳奕迅也唱:你給我聽好,想哭就要笑……)
不死鳥其實應該是有點空間允許這個濫好人不死的。
至少我是念念不忘的這樣希望著。願祝他長生。
http://www.books.com.tw/products/0010636499

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延襲沈默對類型定義的追索,我雖然不這麼在乎分類的定義,但我覺得利用這樣分類的框架來理解地海傳說這部作品,應該是有幫助且有趣味的。不同的優秀小說家作品在想像的文學夜空中像一顆顆星星閃閃發亮著,思考的誰誰誰可以成為什麼星座編織成什麼故事也是有趣的。
 

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天子無憂 趙晨光 4/10 就是今天新書上市
http://minibook.pixnet.net/blog/post/40583830-4.10《天子無憂》-趙晨光◎著 
我網路酸民一個為何這麼熱心幫忙打書呢?
因為裡面收錄本人人生中第一篇推薦序 
雖然我比較想自己寫書 不過無可奈何花落去 似曾相似.....總不會來,所以能寫序文被印出來也不錯.有自high到.
以下是我交稿時內文.或許編輯金喵有修得漂亮一點,所以大家還是要買書啊.
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誰許一生悠然
金庸在倚天屠龍記裡描繪了流落在荒島的張翠山夫婦與金毛獅王(或許因孤獨及恐懼而)成為好友,張翠山夫婦生下一子,要博學聰明的金毛獅王替他取名。金毛獅王身世淒涼,於是替這孩子取名「無忌」。無忌,是希望這孩子無災無難長大的意思。
但故事之後發展,這個無忌離開只有父母和義父的孤島之後就多災多難。無忌為名者反多遭忌。
同樣的,神雕中的李莫愁其實一生都困於情愁。
小說中的名字,說沒有的就通常多有。名字只是希望,只是人生總是往往求之不得。
而趙晨光筆下則也有這樣一個名實背反的角色,而且可能是作者寫作以來跨越篇幅最多或許也用情最深的一個角色----悠然公子莫尋歡。說他是尋歡浪子,可是整套四部曲,也沒真見過他捻花惹草,說他悠然,但他可能是整套書中最忙的人物,忙到出場總是在拼命,忙到為了朋友賣掉自己。
好的作家總想告訴讀者:事情總不是像你想得這樣。至少在取名上,金庸與趙晨光皆如此。無忌莫愁,正言若反,欲與還休,又直入某種不立文字的幽微境界去了。
「天子無憂」做為「浪跡天涯」四部曲之後的單篇作品,同樣以悠然公子莫尋歡為中心人物,相較於四部曲這樣人物眾多,幅員廣大的豪邁作品,這本書輕輕鬆鬆只寫了三五個人物而已,但要比喻的話,浪跡天涯四部曲是豪華的吃到飽組合套餐,用料好菜色多,絕對可以滿足各種客人,但天子無憂比較像,我想到是豆腐乳。
豆腐乳單吃也可以,不過我想那大概是少數真的嗜吃者才有辦法,我曾經因為想吃豆腐乳,所以煮了清粥,煮了粥,難免又順便配點豆腐或醬瓜。我深深以為,這本天子無憂大概就是這樣寫出來的。我只能說在這本書中,莫尋歡是那味真正作者想探究品嘗的豆腐乳,無憂天子易蘭台是清粥,有了粥,索性又再多些配清粥的小菜就是。
吃到飽雖然好,為了細細品嘗豆腐乳的滋味而煮粥也是另一種難得美好。或許比吃到飽更難,吃到飽只要肯花錢到處有隨時有,煮粥細品豆腐乳在這快速的時代反而難能可貴。
花掉的才是錢
還是要從金庸說起,金庸的武學體系,強調內力這個設定,內力是可以鍛練的,越高越好,任何武功在內力的加乘上都會有很大影響,高手之所以為高手,通常是內力高強或練有了高強的內功,大概除了浪子令狐沖的獨孤九劍之外,獨孤九劍破盡天下招式,還是打不過練了葵花寶典的東方不敗。而葵花寶典的根基只不過在於一套必先自宮的猛烈內功。
沒內力的終究玩不過有內力的,這是金庸的武俠體系。持盈保泰是很重要的,失去內力的洪七公也只能靠裝的嚇走沙通天。
可是在趙晨光的小說裡,傷了廢了往往還是高手,如清明記的謝蘇,或高手總也不把內力武功生命當一回事,如南北傳說兩浪子,悠然公子莫尋歡,銀血霸王槍,其實走的是拿命在換的路子(只是他是主角有威能老是換贏),另一位只在趙晨光短篇中出現過的浪子賀蘭雪更是毫不憐惜拿內力換了某個東西(詳見短篇集他日相逢),這種思維是很少出現在金庸的武俠世界中的。
這是一種更珍視活在當下的情景。金庸的武俠世界,是放眼未來的,明天要比今日更好,內力明日要比今日高,如同老一輩教我們累積財富,勤之外更重要是儉,能存下來的才是錢。但趙晨光的世界,往往卻描述在一個明日或許不會再更好的狀況,青春苦短易逝,眼下或許已經是人生絕美,此後碌碌,別無可期。錢沒有什麼,花掉的才是錢,為了當下。
為了當下並沒有不對,誰說明日永遠會更好?永遠追逐著明日或許不也很愚蠢?
珍惜每一個當下。
我想這是趙晨光武俠的特殊情調。
倫理關係的優位
套句電影艋舺的台詞:「我混的不是黑道,是義氣。」義氣最簡單的就是兄弟相挺,不管你做什麼,我都幫你支持你。
但事情往往沒這麼簡單,兄弟相挺是沒錯,可是為什麼挺這個兄弟不挺那個兄弟,兄弟和兄弟互相殘殺怎麼辦?(投名狀、艋岬不都說這樣一個結義兄弟互相殘殺的故事。)
順便說一下,結義兄弟互殘的悲劇在於,親兄弟是無法選擇的,老天爺給的,有可能天生你就和兄弟不合,但結義兄弟是自己選的,兄弟間互殘,除了原本的悲劇性之外,更增添了自我選擇的錯誤,這種錯誤不是能全部隔絕於自身之外,所以更加無地自容無法逃脫。
在浪跡天涯四部曲中,葉雲生和西南王手下第一高手風陵渡初識就被要求結義。葉雲生答應了,不過給了但書,但書是日後若知你為非作歹,我也將不顧結義之情,取你性命。
這結義結得比較像同盟,非關情感,只是交換,葉雲生心中未必把這個結義大哥當最重要的人(想必在莫尋歡之下,而莫尋歡和葉雲生就只是朋友相稱,無任何其他名份。)風陵渡心中最重要的還是主人和少主,這結義之情比較像一種保險,但不是傳統中那種結了義就得生死相隨的約束。
或許有人會覺得金庸小說中,段譽和喬峰虛竹等等結義也結得隨便,但至少我們知道段譽是真心喜歡喬峰和虛竹,而且段譽為人天真不知世俗常理,才會結義結得這樣隨意(喬峰倒是本以為段譽是公子哥隨口好玩)。像郭靖和蒙古那票結義兄弟師父等等決裂,都是需要有重大理由(國仇是金庸小說中最高的道德優位,所以可以打破兄弟相挺的道義),而且是需要進行正經嚴肅的儀式的。所以無論怎麼說,結義都是有很強的約束力,要正經對待之事。
可是在趙晨光的小說中,就淡化了這樣的約束力。或者在這部天子無憂中,更藉莫尋歡之口說出了,血緣上的兄弟又如何?朋友這種關係更重要之類的見解。
名份即權力。各種名份即定義了遠近親疏,親兄弟>=結義兄弟>>朋友。但現代人其實很多應該也厭倦這樣傳統親緣關係帶來的束縛,血緣是至高無上的嗎?趙晨光的武俠質疑了這一點,但毋寧更貼近現代,對於各種倫理的解構。
但同時也因為名份即權力,趙晨光筆下的最親密的好友關係都沒有特殊名份(甚至還是敵人,如羅密歐與茱麗葉),如莫尋歡與葉雲生,就只是朋友,別無他求。
對名份的漠視與隱退即對於權力的漠視與放棄,而對於權力的漠視與放棄即俠者最難得的本質。而這正是趙晨光的武俠寫情卻不失俠氣之處。
放棄才是成就
有兩婦人爭奪嬰孩,請最有智慧的所羅門王裁決。所羅門王說,拿劍來把小孩劈成兩半,一人一半。一個婦人說,那我放棄不要了,所羅門王說,這婦人是小孩真正的母親。
放棄內功,放棄名份,放棄追逐自我犧牲,似乎是趙晨光筆下俠客最迷人的風景,但從謝蘇的一意蕭索,到了莫尋歡的放浪自傷,似乎更多了些厚度,讓人更加期待,趙晨光下一步的蛻變。









4.10《天子無憂》 趙晨光◎著 @ 明日工作室 :: 痞客邦 PIXNET ::

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天子無憂 作者:趙晨光 封面設計:小子 上市日期:2014年4月10日售價:280元 | ISBN:9789862906682 ◇4/10...





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晚上坐車回來路上買了個鐵路便當.回公司吃了.
朋友問好吃嗎?
我說特別好吃也未必.不過是一種儀式.

我講了一個我侄子的故事.
我爸生病在醫院期間,我弟會帶太太小孩來看,閒聊時我有聽到侄子說他想要吃火車便當.
我想我知道一家比火車便當還好的便當店,所以在另一次他們來的時候,我就先去買了個便當讓他們路上吃.
結果我弟媳笑說我那侄子根本不是愛吃火車便當.(言下之意其實現在這一代的小孩和我這代以上是不太一樣的,以前火車便當的大塊排骨是少見的,現在小朋友排骨雞腿吃到膩)
侄子他只是覺得火車上自己有東西吃,別人沒有,享受那種高人一等的感覺.
(火車便當只有在火車上才覺得特別好吃)
我覺得若真是這樣也不錯啊.
有個便當吃就有高人一等的小確幸.這不是很好嗎?
或許長大之後,要和人比來比去的東西越來越多了(資本主義是競爭的姿態),人越來越難得有這麼一點高人一等的快樂.
所以雖然我也沒有能在火車上享受那種高人一等的感覺,不過在外頭跑了一天晚上還要回公司加班.
我還是滿心期待著火車便當召喚的小確幸.

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回苗栗老家往返路上聽客家電台.一個很簡單聊天點歌的節目.交談的對象全都是用客家語,不過點的歌有閩南語的國語的.
河洛客.指的是血統上是客家人,不過身處閩南語地域,變得習慣使用河洛話.像我台中舅舅那邊就比較有這樣傾向.雖然他們不全然忘記客語.但就算或者住台北的姑姑,到了台北要和人接觸,也習慣使用閩南語.

我算國語客,就習慣使用國語的客家人.有朋友問我為什麼平常不講.我回答的原因是語境改變了,很多現在用的詞彙,是以前那種生活沒有的.我如果要照國語的字詞直接翻轉成客語音,我覺得頗為彆扭.

我大學一個同學就和我相反,其實我覺得他客語的流利程度與詞彙熟悉比我還差,但是他像炫耀著某種外國風情般的特意在日常對白中落幾個客家詞句.我當時挺不喜歡的,因此也更加深我將客語封鎖在記憶的情境中的決心.我不屑同流.

或者因此我的客語也死在記憶中.從沒有伴隨著我改變成長.或許當年我那個浮誇的同學是對的.只是不知道當他有了更可以炫耀的身份之後他還會不會這樣說著彆扭的客語.
雖然偶爾我也會想起一些古典的詞語.如或是,我記得不是直接轉音......偶爾,聽著這些詞在這些努力共同邁向現代邁向未來的客語使用者的快速篩選中被失落遺忘,卻勾動我某些懷舊的情緒.
或者是彆扭.

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