遺言

關於武俠沒落
之前哈金提出的論點讓我有開天荒的感覺
那就是我們文化的想像和傾慕是有高低的　奇幻背後象徵的歐美文化　或日本　是高於中國　（或東南亞）

老實說我覺得這就簡單精準地解釋了年輕人不太創作武俠的情況.

可是我覺得還是不足以武俠的整體沒落.
傳統上對於此的重要解釋是因為電視電影等等其他娛樂的興起　

但我關心的是：在現在這樣荒涼的書市景況,還是很多人興緻勃勃的打死不退地在想寫（通俗）作,但為什麼幾乎沒有武俠?

除了前面說哈金的文化階級論之外,我個人是還在思索一個方向.
那就是武俠的基本.
雖然俠幾乎找不到一個共通的定義,但就我而言,路見不平愛管閒事應該算是一個可以涵括頗多狀況的一個定義.
楊照說：邏輯歸納法出現前,不存在推理小說.
那我在想,究竟是在什麼之後,沒有武俠小說.

我愛看的老共那邊的短片,萬萬沒想到系列.有一集故事是這樣的,有個年輕人要去參加選秀歌唱比賽,但總不得其門而入,後來搞清楚了,選秀（的潛規則）比的不是歌藝,而是比慘.（這當然是嘲諷）

於是年輕人的女友和他分手,媽媽自殺,爸爸在趕來見他的路上連續扶了幾個跌倒的老太太,而被告得傾家盪產.

一個社會扶老太太會被告得傾家盪產,以及最近網路熱傳的已讀不回支付命令土雞城被騙走.等等.
我因而理解:從此之後,武俠不存在.

卜洛克的馬修系列有一集有個橋段.酗酒的馬修喝了酒走在街上,遇到一個人要搶他,他把那人狠狠揍了一頓.
但事後他想,那人真是要搶他嗎?
紐約街頭的禮貌就是　有人向你問路　　你的回答是:ｆｘｘｋ　you.（很多往往是藉問路引人到暗巷搶劫）

馬修探案靠的是電話簿,靠的是兩隻腿一張口到處訪問.
唐諾說馬修是紐約街頭的行吟詩人.

但就武俠的範疇說,如果照我之前歸納的定義:武俠是特別關心人與人之間直接接觸相處的文學.
那卜洛克筆下的馬修,可能是歷史上最後一個俠客了.